I NOSTRI AVI

MILANO – Palazzo Reale: Arcimboldo. Se quella dedicata a Giuseppe Arcimboldo (Milano, 1527-1593) è la mostra di punta della stagione primavera-estate meneghina, siamo di fronte a qualcosa di abbastanza fiacco. Dopo gli anni giovanili, nei quali si mette in luce per la sua poliedricità, espressasi sia nel ramo propriamente artistico che nell’artigianato (vetrate del Duomo, affresco per Monza, disegno per arazzo di Como, design di oggettistica preziosa, macchine sceniche, costumi, illustrazioni floro-faunistiche, etc.), il buon Arcimboldo si sposta a Vienna, presso Rodolfo II, alla corte del quale continua a svolgere piú o meno gli stessi officii milanesi, ai quali aggiunge i suoi famosi ritratti compositi (sa il diavolo perché si sia dedicato a questo genere di corbellerie). Fatto sta che l’esposizione consta di una dozzina dei suddetti dipinti para-illusionistici, piú una serie di schizzi progettuali (perfettamente conservati, c’è da dire, ma stilisticamente miserrimi). Il resto delle sale è completato con materiale contestuale e coevo, che dovrebbe servire a ricreare il clima di risvegliata attenzione naturalistica (a partire dal contributo di Leonardo e di Dürer e le sue stampe) all’insegna del quale il Giuseppe si è trovato ad operare, e al quale ha aggiunto il gusto per il bizzarro (e vai di disegnini grotteschi para-leonardeschi, cose che il Da Vinci produceva probabilmente come svago durante le sue conversazioni telefoniche). In realtà il tutto costituisce la scusa buona per riempire con una valanga di materiale a buon mercato gli spazi di una mostra abbastanza povera di esempi maggiormente precipui.